12、王家衛接受訪問，提了14點說明，看了則是對其武術認知更加充滿質疑。
與梁文一樣，無法一一指出，略舉幾點，王家衛接受訪問談八卦掌「詠春拳基本上是直線的，隻有眼前路。最主要的是面對面，他認為兩點之間直線最短。但章子怡的八卦掌，認為兩點之間最短但不一定是最快。她會繞圈，走到你背後。這也代表了兩種人生態度，一種人眼睛永遠望著前面，章子怡是永遠看後面，到最後她寧願留下，因為她一生都在回頭。」從武學的角度，實在不理解王家衛在說什麼？什麼叫兩點之間最短但不一定最快？八卦掌繞圈切入對方側邊使對方背勢即可攻擊，真要走到別人背後要花多少時間？至於因此一個代表看前面，一個代表看後面的人生態度，這種延伸則是錯誤想像，八卦掌繞圈往前走及走到別人背後，不都是在盯著對方看的，跟永遠看後面，一生都在回頭文意完全合不起來。
導演編劇的一知半解，因此在電影中設計了一堆仿似網路文青的對白。這就像拍一部游泳選手的電影，看到選手游蛙式，便說「人生就是要手腳並用。」，游自由式便說：「人生就是要自由自在。」游仰式便說：「人生要換個向上的角度看。」游蝶式便說：「人生就是起起伏伏。」這樣的對白觀眾買不買單呢？整體影片若無深度厚度要如何支撐這樣的對白。王建民在洋基投19勝，你請他發表他對投球內容的看法，我想怎麼講隨便一句都會讓人覺得寓意深長，發人省思。
所以宮二勸葉問要看身後身的對白，究竟是從什麼角度？人生、金錢、感情、武術？還是因為我八卦掌會繞圈，所以想當然爾來一句身後身的人生哲學呢？
至於王家衛稱探訪的門派都很信任他，不會向他抗議，因為葉問是主角必須打贏各門派，其實電影誰打贏誰，講個道理出來即可，華人電影打了幾十年，日本的空手道不曉得被我們打掛幾百遍，也沒有空手道的人出來抗議，一來是電影效果，二來傳統武術打贏空手道似乎可講出一番道理，可惜電影中並沒有表現出來，為什麼詠春拳可以打贏形意拳、八卦掌，似乎只因為他是主角，而這種神格化主角的設計又造成劇情本身的矛盾，既然詠春打遍天下，只有在對宮二時或有情愫干擾因素一招落敗，那葉問又何必要去學宮家六十四手，連宮老先生都是你的手下敗將耶。
13、以武學觀察，提供金馬獎專業評審一些看法。
最佳男女主角：章子怡的確演出有特別魅力，但如前所述，比較像是演冰天雪地裡的一代女殺手或一代女特務，武打戲也扣分，評審若考量非戰之罪，或許可以給予獎項。梁朝偉的武打戲則是扣分太多，文藝戲或許演來細膩精湛，但畢竟未把葉問一代宗師的輪廓給定位清楚，這部分也許導演編劇也不清楚，但至少章子怡有明確演法，梁朝偉在片中則模糊。
最佳武術指導：香港武術指導在過去的電影中，呈現出很好的娛樂效果，80年代的成龍的逗趣打鬥，90年代的黃飛鴻系列，都是佳作，黃飛鴻式的目不暇給打法後來一窩蜂打爛了，到了李安的「臥虎藏龍」，在兼顧觀眾跟得上的速度感又能清晰展現武打動作，開創另一武打新局，可惜後繼無人，仿作如中國「英雄」等片都失敗，香港武打無新意沈寂多年，李連杰再次挑戰武打的「霍元甲」仍無突破，一直到甄子丹主演的葉問一、二，動作快速兼有內斂淡定的氣質，才又展現新頁。
此片的武術指導袁和平，同時也是過去臥虎藏龍的武術指導，就開創武打新意而言，自有其相當水準和能力，但影片最後風格決定在導演，所以李安要求的風格產生了「臥虎藏龍」，王家衛的要求則產生「一代宗師」，梁朝偉一開始打群架和張震打群架，風格像「駭客任務」，章子怡和梁朝偉對打像「臥虎藏龍」裡的客棧武打，梁朝偉最後在室內跟眾人對打，則像90年代以來香港武打慣用手法，整部片武打充滿過去影子，並未產生令人眼睛一亮的新面貌，期待落空。
最佳導演：王家衛無法駕馭武術題材，華麗糜爛，自成一格的藝術手法不是問題，其若真是藝術走向，細細多咀嚼幾遍也可體會，偏偏他用了大量商業手法，看得懂的劇情部分，例如金樓宮老嗆聲，徒弟出手，葉問代表出面，宮老逐徒弟，徒弟叛國，宮老拿徒弟反被打死，宮二為父報仇堵人對決，對方落敗悔悟……都沒有什麼轉折層次，與印象中理所當然的武俠小說橋段差不多。看不懂的部分，則往往是因為不明切割，找不到線索，例如葉問一開始打一群人的身份究竟為何？這也導致一線天與他人沒有連結，戲份變得可有可無。加上缺乏深度厚度的文青對白，以及最關鍵的多場武打戲未能呈現新風貌，在宣傳強調的高規格製作，不免對導演感到失望，若導演放棄武術這一塊，改拍「一代名角」或「一代特務」也許味道就對了。
最佳影片：也是結語，無庸質疑，這是一部失敗的影片。
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