「騎騎單車--環島旅行」漫畫（ChiChi bicycle--a tour around the island)

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感謝中時藝文版介紹

漫畫單車環島 熱血高中師的夢

http://www.chinatimes.com/newspapers/20150727000433-26011

單車環島蔚為風潮，也成為在地漫畫題材！泰山高中老師王鴻輝花費3年時間考察台灣單車路線，將台灣年輕人的熱血環島行程化為漫畫，由徐立庭繪圖，出版《騎騎單車環島旅行》一書。

長篇環島第一回：主角們登場

http://cyclingtime.com/tw/documents/5586.html

請多多支持

感謝單車時代幫忙推薦，這部單車漫畫是完全不輸給日本人的高質感國人漫畫

http://cyclingtime.com/tw/documents/5517.html

這是一部來自台灣的單車漫畫創作！

從第一次長途單車旅行記憶發想，到經典日本漫畫「鐵馬頑童」的衝擊，他相信，台灣也能催生相同水準的單車漫畫。抱著這樣的信念，王鴻輝以公立高中專任教師的身份，提供漫畫家每月生活費，讓漫畫家無虞專心繪圖，並在學校教學之餘負責所有編劇及製作事項。

六、公權力的防範措施

台北市各項公共政策近年常遭受批評，但本事件發生第一時間，台北市宣布要提高「見警率」，實在是一非常正確，深獲我心的政策，這項政策並不是作秀，除了安定民心外，可說是最直接有力的防範措施。像鄭捷這一類的無差別連續殺人，若有印象有警察在車廂巡行，基本上是不會選擇捷運犯案，先不說是否會被警察制服，光是和警察對峙，便浪費他不少殺人時間，所以只要提高「見警率」，便能產生極大的防範效果。當然新聞曾出現持衝鋒槍警是沒有必要的，此方式有點判斷失衡，巡警只要配槍持警棍即可，若是兩警同行，連配槍都可省略，帶警棍即可，所以若人員不足，以義警、輔警、替代役、警校學生等取代也可。

因為捷運基本上並不是一個適合犯案的地方，眾目睽睽之下犯案，必有面對指證攔阻的壓力，所以民眾其實不必太恐慌，鄭捷當然是極端的例子，若要防止這類極端的例子，除了捷運，台鐵區間車也是類似空間需小心。若是木柵線的封閉車廂反而危險性較小，因為無法逃至其他車廂，歹徒需防止乘客狗急跳牆，豁出性命一擁而上。而台鐵自強號和高鐵車廂的通道狹窄，一個推車便可擋住歹徒去路，也不是適合作案地方。總的來講，若適當增加一些防範措施，民眾就是可以如常繼續放心睡覺玩手機。

七、結語

一般殺人不會選擇大眾運輸系統，且若是為了金錢仇恨感情甚或一時激憤等因素，殺一兩人便會停手不會濫殺無辜，與這種兇手對峙，趁對方殺意減弱或面對眾人露出膽怯遲疑狀態時，合力加以制伏的機會很大，但面對無差別隨機殺人的極端情形，民眾就是跑，盡量撐過捷運行駛時間，除了本能抵擋反抗，有雨傘者可以試著以雨傘打落兇手刀子或刺對方喉嚨，有防身噴霧器可使用降低兇手行動力。

三、錯誤的防身觀念

這次的攻擊事件後，許多電子平面媒體、網路社群會提供一些防身自救的技巧，因為事關民眾生命安全，在此必須指出其中許多是錯誤的觀念。而握有合法使用武力的軍警司法人員，也應該瞭解正確的防身觀念，跟民眾宣導時避免誤用。

(一)「可用隨身原子筆去刺歹徒手臂或直接刺殺對方頸動脈」：用筆去插對方身體，看似隨機應變，但其實嚴重忽略戰略、戰術、心裡等層面，對於一般民眾而言，兇手鄭捷殺紅眼持刀向你逼近，有多少人可在極短時間找到筆，剛好手上有筆者，有多少人有膽識插向歹徒，大多數人遇到瘋狂殺人者，其實只會手軟腳軟、不知所措、本能掙扎或四處逃竄，有能力以筆對刀嗎？拳諺：「一膽二力三功夫」，任何招式或攻擊對方要害的觀念，都不應忽略「膽識」的先決要素。對方想瘋狂殺人，你只想趁機逃命，兩者的膽識一差，所謂的防身術當下便都施展不出來。武術家當然膽識較高，但會不會因手上有筆便用筆去刺持刀者，仍必須看情況，也許有的會用，但以本人的第一考量，若無長武器在手，仍會選擇空出雙手，想盡辦法讓對方刀子脫手，對方刀子脫手便跟一般人無異，拳打腳踢或眾人圍毆便可輕易解決。

(二)「可用後背包藉身體旋轉力量打掉歹徒刀子」：不管是對一般民眾或武術家都很難用的動作，首先必須背包重量夠不能太輕，但重量夠的話，一般民眾要大動作轉身，讓背包產生離心力旋轉加大力量便困難許多，而武術家用此動作會冒很大的風險，因為轉身看不到對方，等於讓出背部，實為武術家大忌，若一擊不中，對方必定馬上抓著背包砍殺後腦或其他部位，實在是不建議的動作。有背包請用本能方式正面抵擋歹徒的刀即可。

(三)「若遇砍殺，可以像拳擊一樣雙手護住頭胸保命」：這個動作沒有意義，拳擊以雙手護住頭頸，可以擋住對方拳頭直接打到身體，但刀刃無法以此方式擋，兇手仍可捅你腹部，穿過護手刺你胸部，或劃傷護手再要你的命。

 去年至墾丁取景，往旭海方向26號省道。

人們常惑於「完美」、「完整」的字眼，但有時只是虛榮，為形式的完整而追求完整，當我開車在這一線道，兩旁茂密的熱帶樹木快倒到路中間，覺得各種因素因緣際會，反而保留了一段較原始的濱海公路，若是在台北看著地圖，想著台灣沒有完整的環島公路，大概會覺得理所當然要補齊讓它變成漂漂亮亮的四線道。

然後呢？

再複製延伸一段墾丁的旅遊消費嗎？

台灣的旅遊景點真的不差這一塊，就讓它安安靜靜的在那裡存在吧。

第三集從今年四月到現在陷入停擺狀態，本來當初同意漫畫家外接case，讓自己順便也減少找錢壓力，結果後來幾次找漫畫家都卡在外接工作未完成，最近說可能要拖到明年一月才能回來畫，當初若無論如何選擇繼續下去，現在第三集早就完成了，錯誤的決定。
暑假時到墾丁取景，選了南灣對面的民宿住宿，清晨四點半，摸黑走到南灣沙灘，海的一邊曙光乍現，另一邊還是深沈的夜色。
取景很累，時間都很趕，沒有旅行的氣氛，腦袋不斷運轉要拍什麼，拍這對嗎？拍夠了嗎？日出美麗依舊，但心境不同，領略也不同。

12、王家衛接受訪問，提了14點說明，看了則是對其武術認知更加充滿質疑。

與梁文一樣，無法一一指出，略舉幾點，王家衛接受訪問談八卦掌「詠春拳基本上是直線的，隻有眼前路。最主要的是面對面，他認為兩點之間直線最短。但章子怡的八卦掌，認為兩點之間最短但不一定是最快。她會繞圈，走到你背後。這也代表了兩種人生態度，一種人眼睛永遠望著前面，章子怡是永遠看後面，到最後她寧願留下，因為她一生都在回頭。」從武學的角度，實在不理解王家衛在說什麼？什麼叫兩點之間最短但不一定最快？八卦掌繞圈切入對方側邊使對方背勢即可攻擊，真要走到別人背後要花多少時間？至於因此一個代表看前面，一個代表看後面的人生態度，這種延伸則是錯誤想像，八卦掌繞圈往前走及走到別人背後，不都是在盯著對方看的，跟永遠看後面，一生都在回頭文意完全合不起來。

導演編劇的一知半解，因此在電影中設計了一堆仿似網路文青的對白。這就像拍一部游泳選手的電影，看到選手游蛙式，便說「人生就是要手腳並用。」，游自由式便說：「人生就是要自由自在。」游仰式便說：「人生要換個向上的角度看。」游蝶式便說：「人生就是起起伏伏。」這樣的對白觀眾買不買單呢？整體影片若無深度厚度要如何支撐這樣的對白。王建民在洋基投19勝，你請他發表他對投球內容的看法，我想怎麼講隨便一句都會讓人覺得寓意深長，發人省思。

所以宮二勸葉問要看身後身的對白，究竟是從什麼角度？人生、金錢、感情、武術？還是因為我八卦掌會繞圈，所以想當然爾來一句身後身的人生哲學呢？

至於王家衛稱探訪的門派都很信任他，不會向他抗議，因為葉問是主角必須打贏各門派，其實電影誰打贏誰，講個道理出來即可，華人電影打了幾十年，日本的空手道不曉得被我們打掛幾百遍，也沒有空手道的人出來抗議，一來是電影效果，二來傳統武術打贏空手道似乎可講出一番道理，可惜電影中並沒有表現出來，為什麼詠春拳可以打贏形意拳、八卦掌，似乎只因為他是主角，而這種神格化主角的設計又造成劇情本身的矛盾，既然詠春打遍天下，只有在對宮二時或有情愫干擾因素一招落敗，那葉問又何必要去學宮家六十四手，連宮老先生都是你的手下敗將耶。

5、武打戲打得落漆，宣傳訴求改為強調武林人物情結，非強調武術，武術與武林可以如此切割嗎？
評「一代宗師」之前，已先針對武術動作的部分，發表了部分評論，但因考慮有的影評先入為主，認為動作與意境、哲學是完全切割開的，所以本篇前文先談了些某些影評在意的意境和哲學，接下來則針對武術動作及武學原理的部分分析。
武打動作對武術題材自然是非常重要，許多武打電影幾乎完全就是在看武打動作的娛樂效果，武打動作打得好不好看，可以說是武打電影的關鍵。
但本人也知道，電影不是紀錄片或教學片，並不必然呈現真實武術動作，實務上也困難，對於導演、編劇和演員而言，若是都必須懂武術或有武術基礎，武打題材將會大大受到限縮，稱職的導演不必然是某方面的專家才能拍該領域的題材，若是拍游泳就要真懂游泳，拍體操就要真懂體操，拍拔河就要真懂拔河，那豈不累死導演，編劇⋯⋯和演員亦然。
對於武打電影，也並未要求一定要呈現真實武術，武打中的武俠電影，例如90年代的笑傲江湖，李連杰一個盪劍式從樹上俯衝下來貼著地面用劍尖盪開身體，娛樂效果十足，觀眾都看得津津有味，討論其符不符合真實武術是沒有意義的。

本人長期關注武術與電影，與武術（或武打、功夫、武俠）有關的電影，中國、香港、台灣過去數十年，以香港為製作大宗，而香港只以其認定的武術娛樂效果在電影中呈現，甚少在影片中談到真實的武學原理與意境，因自己非電影業界人士，長期下來雖有關注，但也未針對這種情形發表評論，直到2013年王家衛拍攝的「一代宗師」，其號稱要拍出不同以往的武術與武林，本人看了預告，覺得又是一部不懂武術的電影創作者的錯誤想像，本來不想理會，但一些似是而非的影評，加上王家衛導演聲稱一般人看不懂無所謂，電影是要拍給武術家看的，因此忍不住跑到電影院，看了兩個小時，在座位上就暗自罵了兩個小時，內心不斷OS「不對。」「不是這樣的。」，有人覺得他應該把四個小時版本剪出來，我衷心希望不要，罵兩個小時已經很累，何況要罵四個小時。

一部號稱籌畫十年，拍攝三年，耗費成本數億元，由國際知名大導遍訪上百個門派，邀請著名編劇，演員章子怡，梁朝偉，張震皆為一時之選，更史無前例要求演員梁朝偉練三年詠春拳，張震練習三年八極拳，如此高規格，拍出來卻是一部令人看了錯亂不知所云不及格的電影，有人以導演的藝術手法做辯解，但其實與其敘事風格較為無關，最主要在於導演與編劇不瞭解武術，其動作設計，以及延伸的劇情架構，武學意境，人物性格，人生哲學皆大大有問題，許多人看不懂這部電影或覺得難看，但又擔心也許是自己藝術水準不夠，無法領略導演的奧妙，此文可以幫許多人釐清，不是觀眾水準不夠，而是這部影片的問題。

另外則因2013華語電影獎項重鎮「金馬獎」「一代宗師」入圍11項，對於燈光美術服裝獎項若得獎，我沒有特別看法，對於其未入圍劇本獎，則對評審頗覺「英雄所見略同」，但對於最佳影片、最佳導演、最佳武術指導、最佳男女主角這幾項入圍若得獎則相當不認同，尤其前面三項，願意提供一些業界以外的看法，供電影評審專業人士斟酌參考。

一、「見天地、見眾生、見自己。」影評讚譽有佳的電影中名句，其實是一大敗筆：

在撰寫此文時，我迅速回想幾部台灣過去跟運動技擊相關的電影，「聽說」裡的聽障奧運選手，「翻滾吧！阿信」裡的體操國手，「志氣」裡面的世界拔河比賽冠軍高中女生，這些人可以做到「見天地，見眾生，見自己」嗎？其實是很困難的，這幾個題材勉強做到「見自己」的層次，已是很不錯的發揮，「一代宗師」導演卻一下子把層級拉的極高，最後果然失敗。